domingo, 29 de marzo de 2020

DEODATO -Prelude (1972)

Deodato* - Prelude (1973, Unipak, Vinyl) | Discogs


Eumir Deodato................Piano eléctrico, piano
John Tropea...................Guitarra
Ron Carter.....................Bajo
Billy Cobham..................Batería
Airto............................Percusión
Ray Barretto...................Congas

1ª cara:
- Also sprach Zarathustra
- Spirit of summer
2ª cara:
- Carly & Carole
- Baubles, bangles and bead
-September 13

Debut exitoso del brasileño (llegaría a ganar un grammy por su adaptación del clásico de Johan Strauss). Se daría pronto a conocer gracias a su visión acertada de incluir este tema en su iniciación dentro del competitivo mundo de la música.

Eumir Deodato - Live at Felt Forum Carátula (1 de 1) | Last.fm

Su estilo está tremendamente condicionado por su origen. El reconocimiento a nivel mundial que tuvo el sonido de autores cañariños en los 60, grandes creadores y percusionistas, influye de forma determinante en su manera de entender la música instrumental. Sus composiciones van dirigidas en esa dirección, realizando una fusión de jazz y rock con raíces profundamente latinas de aire funky y condimentado con juegos de percusión tradicionales y unos ritmos acentuados e indiscutibles de su país. También se le podía definir como soft-rock acercándose a ambientes ya ocupados por grupos de semejanza comparable como son SANTANA ó BRIAN AUGER, aunque siempre dentro de unos parámetros más suaves.

DISCOS PARA EL RECUERDO : EUMIR DEODATO

Un elemento a destacar en sus construcciones son los arreglos tradicionales brasileiros rematados con una diversidad más que notable de secciones de viento y orquestación que son vitales en la confección del "todo". En ello ocupa mucho tiempo y a un buen elenco de músicos.

Funk-U Magazine - Rappel : Eumir Deodato en concert samedi ...

Sus instrumentales bien podrían ser incluidos en cualquier film puesto que tienen aire cinematográfico, equilibrio y "buen rollo" que conlleva facilidad para su aclimatación dentro de una película, de hecho participó en bandas sonoras para alguna película.

Disco muy sensible y melódico conducido en todo momento sutilmente por el piano eléctrico de Eumir, que llega a incluir en ocasiones disertaciones ligeras en dialogo con la guitarra que también tiene un comportamiento dócil y comedido.



domingo, 22 de marzo de 2020

Aquí hay tomate!......Tormato!!

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"Al igual que para los habitantes de Cataluña o de la región de Victoria (Australia), la montaña de Monserrat y el Monte Macedon (donde se encuentra Hanging Rock), respectivamente, guardan una mística especial, para los ingleses en general y los lugareños del condado de Devon, en particular, Yes Tor representa un enclave de interés mágico.
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Segundo de los puntos más elevados del sur de Inglaterra -tan solo superado por las High Willhays (seiscientos ochenta metros de altura)-, Yes Tor (seiscientos dos metros) hubiera podido ser el título del noveno álbum en estudio de la banda inglesa, pero por razones un tanto absurdas mutaría al de Tormato."





Las Radios Piratas 1

"Mientras la música pop se había adueñado de Inglaterra, la emisora oficial, la BBC, mantenía su estatus clásico e inamovible. Como consecuencia se produjo uno de los cambios más fundamentales de la década: la aparición de las radios piratas.
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La BBC no solo era reacia a programar música pop, sino que ejercía una feroz censura. No todo eran Beatles. Ese monopolio hacía que los jóvenes se quedaran sin escuchar decenas de discos. El domingo de Pascua de 1964 apareció una nueva emisora en las ondas, Radio Caroline. ¡Y emitía lo último! Pero ¿dónde estaba? Pues en un barco frente a la costa de Liverpool, fuera de las aguas jurisdiccionales británicas y, por lo tanto lejos de la ley.
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Radio Caroline no fue la primera. En 1962 ya había aparecido Radio Syd en Suecia. Pero si fue la más importante. El éxito fue tal que en pocas semanas las radios instaladas en barcos anclados en medio del mar fueron muchas: Radio Verónica, Wonderful Radio London, Swingong Radio England, Radio Atlanta....Lo mismo sucedió en el continente con Radio Luxemburgo. Por fin se oía todo lo nuevo, y a veces en exclusiva mucho antes de que apareciera el disco.

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domingo, 15 de marzo de 2020

FUSION ORCHESTRA -Skeleton in armour (1973)

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Jill Saward.....................Flauta, voz y sintetizadores
Colin Dawson..................Guitarra
Dave Cowell...................Bajo, harmónica
David Bell......................Batería
Sten Land......................Guitarra, sintetizadores, percusión

1ª cara:
- Fanfairy Suite For 1,000 Trampits - Pt. One
- Sonata in Z
- Have I left the gas on?
2ª cara:
- Ok boys, now 's our big chance
- Skeleton in armour
-When my momma's not at home
- Don't be silly, Jimmy
-Talk to the man in the sky
- Fanfairy Suite For 1,000 Trampits - Pt. Two

Fugaz existencia la de esta banda inglesa, lástima porque parecían prometer a base de un estilo progresivo donde se atrevían con todo. Su testimonio se caracteriza por su dinamismo, eclecticismo y su torrente musical, una vorágine imprevisible, capaces de llevarte de un extremo a otro constantemente subidos en un frenético ritmo de batería.

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La voz es uno de sus baluartes, una voz fémina de gran personalidad, brava, potente, desgarrada en ocasiones, capaz de adaptarse a las circunstancias del terreno, incluyendo variedad de registros y jugando un puesto preponderante en toda la obra.

Composiciones construidas con contrastes como denominador común, dando varios giros de orientación drásticos en un mismo tema que le aportan frescura y sorpresa. La guitarra es otro elemento destacado protagonista y conductor, cargada de buena dosis de blues, infunde rebeldía. Aguda y un poco ácida combina un rock endurecido con pasajes de trasfondo jazzie y alguna incursión pop. Música enérgica y condensada que nos lleva en volandas a todo tren.

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Llegados hasta aquí podemos deducir que las melodías son muy complejas y a su vez sólidas. Se puede decir que están a la altura de unos GENTLE GIANT en su enredo, pero más cercanas a JETHRO TULL (Talk to the man in the sky) en su esencia y performance juglaresco. Otras formaciones comparables serían BABE RUTH ó COLOSSEUM, incluso hay pasajes que recuerdan a coletillas y variaciones muy frecuentes en el progresivo italiano.

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Temas enmarañados pero coloristas y versátiles donde no dilucidamos un hilo conductor, un patrón que nos atrape. Arreglos profusos y elaborados con instrumentación de viento en su mayoría y gran uso de la flauta travesera con solos virtuosos. Los teclados tienen una participación fundamental en la creación de un sonido compacto de fondo, pero cediendo las riendas de tiro a la guitarra.

Disco muy completo y vibrante que no defraudará a ningún amante del progresivo.




domingo, 8 de marzo de 2020

The Charlatans U.S.

"The Charlatans son una de las bandas esenciales para comprender el sonido de San Franciscoy, en opinión de muchos , la primera en emplearlo allá en sus primera encarnaciones, que se remontan al 65, tiempos primigenios en los que iban ataviados cual caballeros victorianos, lo que también probó ser muy influyente en los paradójicos vaivenes de la moda contracultural.
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En general, eran una banda acidificada cuando el esperpento no era ley. Fueron los primeros, en primicia mundial, en salir a tocar bajo los efectos del LSD y sentaron toda una serie de anacronismos leves como dar lugar al primer cartel de estilo psicodélico para su primer concierto, el 29 de junio de 1965 en Virginia City."


Jimmy Page sobre el primer ensayo de la banda....

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"Tengo que decir que mi principal influencia del blues fue Howlin' Wolf. Su obra no solo tenía un gran ritmo de percusión. También me encantaban su voz y la fina intensidad y la cadencia de su música. Muchas veces pensé que de la misma forma que los Stones trataron de ser los sucesores de Chuck Berry, nosotros queríamos ser los de Howlin' Wolf." 
                                                                    (John  Bream: Led Zeppelin)



domingo, 1 de marzo de 2020

KLAUS SCHULZE - Moondawn (1976)

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Klaus Schulze.....................Órgano, sintetizadores, teclados, secuenciadores, moog
Harold Grosskopf..............Batería

1ª cara:
- Floating
2ª cara:
- Mindphaser

Uno de los bastiones del rock y krautrock electrónico de los 70 esparciendo influencias a músicos venideros junto a otras bandas de la misma estirpe como TANGERINE DREAM, KRAFTWERK, AMON DÜÜL, etc. Perteneciente a la escuela de Berlín como sus compañeros T. DREAM tuvo la gran oportunidad de ingresar en sus filas firmando el debut "Electronic meditations", después de grandes devaneos por  incontables formaciones de todo tipo .
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Tras el debut de los "mandarina" salió sin dilación para convertirse en co-fundador de otro grande de la corriente experimental y electrónica del país teutón, ASH RA TEMPLE , junto a otro de los grandes dentro de la esfera alemana, Manuel Göttsching. Su constante inquietud supondría un periodo de corta duración también en la banda al no coincidir con las ideas a seguir que tenía proyectadas. Definitivamente formaría su propio grupo a imagen y semejanza.

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Su música tiene un gran paralelismo con estilo de sus antiguos amigos T.D. La filosofía de su sonido a la hora de utilizar los medios es muy semejante y palpable pero no se puede decir que sean idénticos. La electrónica que desvela "Moondawn" está concentrada en dos únicas suites, ocupando una cara del vinilo cada una de ellas. Ambos extensos temas se construyen acumulando capas de teclados y sintetizadores a modo de cebolla en una dinámica muy lineal sin apenas melodía ni altibajos, algo que se nos antoja un poco largo. Llega una fase que supone un punto álgido de la composición, un máximo de confluencia de sonidos y melodías minimalistas a partir del cual todo empieza a descender indicativo de que el tema no da más de sí, las capas se van quedando por el camino hasta alcanzar un hilo terminal similar al de inicio, cerrando un círculo. La vida y latido de la obra se queda a cargo de los secuenciadores con bucle repetitivo que se insertan en buena parte y en los que la tonalidad varía mínimamente.

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Es un proceso que podemos atribuir tanto a "Floating" como a "Mindphaser" que atraviesan parcelas que recuerdan irremediablemente a lo que se hacía en TANGERINE DREAM.

Una peculiaridad que lo diferencia es el uso de batería o percusión manual, olvidándose de pregrabaciones o baterías electrónicas. Ese es un rasgo que siempre me ha gustado, creo que dota a las composiciones de una cierta calidez, o alma, que lo hace más cercano, evitando parcialmente la frialdad de los sintetizadores, secuenciadores y demás cachivaches.  En este caso la batería corre a cargo de Harold Grosskopf al que hay que reconocerle un gran trabajo, importante y nada fácil



domingo, 23 de febrero de 2020

El angustiado sentimiento de la nueva música alemana

"Sin duda alguna el fenómeno más importante surgido en Europa con trasfondo musical en los inicios de la década de los setenta, fue el nuevo rock alemán, también llamado Deutscherock o Kraut-rock. Un movimiento de vanguardia, experimental y altamente cósmico. Los grupos inmersos en él se dedican a experimentar con los nuevos aparatos de teclado y las invenciones electrónicas capaces de hacerles volar con el pensamiento hasta Marte o Saturno.
 Resultado de imagen de Krautrock
Es un fenómeno creado en contrapartida con la juventud anglosajona, que ha hallado su propia pauta musical dentro del desarrollo cultural europeo.

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Es una música obsesiva, penetrante, reflejo justo del carácter de unos jóvenes alemanes que aún recuerdan la pasada guerra mundial, sus ciudades destrozadas por los bombardeos, y a los marines americanos paseando por sus calles.


El muro de Berlín es también una frustración musical, amén de política, para los músicos de uno y otro lado.
                                                             (1954-1984. 30 años de Rock) 
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La profundidad del hindú Ravi Shankar


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"Cuando toco música, pierdo todo contacto con el mundo externo. Los ojos se me cierran y procuro descubrir cuáles son mis más intimas sensaciones. Es el triste deseo de ser algo que hasta ahora no he conseguido alcanzar. Eso es lo que quier obtener con mis notas. Intento aproximarme cada vez más. Y cuando he logrado acercarme un poco, siento una cierta paz. Entonces he encontrado lo que buscaba. Brota de mi y las personas que me escuchan pueden sentirlo, suponiendo que se encuentren en un estado apropiado y muestren receptibilidad."
                                                             (El mundo de la música Pop) 



domingo, 16 de febrero de 2020

BIB SET - It wasn't meant to happen... (1969)


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Hans Eng......................Órgano y piano
Ingvar Björnsson.............Guitarra y voz
Tommy Tillman Sang........Bajo y voz
Roland Gärdh.................Batería

1ª cara:
- It all comes out of nothing
- Pythagorian child nº 2: Arrival in time
- Work song
2ª cara:
- Pythagorian child nº 2: Communication in five
- Tears from a black angel

Por casualidad fui a dar con este álbum de una banda sueca, olvidada en la caja de los tiempos y que si llegó hasta mí es gracias a la edición de 500 copias de un pequeño sello, de las cuales la que está en mi poder lleva el nº 155. Banda desconocida que se esconde tras una cubierta igualmente negra e inexpresiva, reflejo de ese enigmático contenido que se recoge en sus surcos, pues apenas pone escuetamente el título y el nombre del cuarteto. El nombre "BIB" se debe a las iniciales de su hombre fuerte Björn Ingvar Björnsson, "SET" el resto de compañeros de la empresa.

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Este Lp es testigo único de que existieron, puesto que una vez que se zanjó la labor en los estudios, la disolución fue automática y determinante, su líder Björnsson antes de entrar a grabar ya dejó claro con rotundidad su desacuerdo en continuar por la línea musical que se había trabajado. No se había plasmado todavía en el soporte y Björnsson ya había abandonado la formación. La vida del proyecto había llegado a su fin, y nunca más se supo.

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El caso es que la calidad de la música es más que brillante, una pena que decidiesen no seguir adelante. Su sonido habría que relacionarlo con la psicodelia, el garaje y el progresivo que en aquellos momentos hacía estragos en el centro neurálgico de la música rock europea. Las composiciones están dirigidas por el órgano de forma magistral en una senda más próxima a la de bandas underground, tales como DAMNATION OF ADAM BLESSING, FRAME ó en Alemania casos como XHOL CARAVAN, AINIGMA, SATIN WHALE donde la oscuridad reina.

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Atmósferas donde se respira un aire viciado, impregnado de lisergia, el órgano carga en modo duro y lineal sin entrar en caracoleos ni vibraciones. Una losa que aprisiona en los temas creando estructuras sobrias que dejan espacios donde un piano alterado ofrece alguna variedad recrudeciendo el ambiente psicodélico palpable en los silencios inquietantes. Música cruda, pero no por ello áspera que se abstiene de cualquier tipo de arreglo. Sonido auténtico y con personalidad donde la guitarra apenas se deja escuchar en fragmentos limitados de forma acústica en algún vacío y ya avanzado el disco.



En su lado A los cortes están más delimitados y separados distinguiendo cada uno de ellos, sin embargo al darle la vuelta está todo más confuso y entrelazado embargándonos la sensación de que todo lo que va surgiendo es un encadenamiento de porciones, muchas de ellas de inspiración experimental improvisando sobre la marcha, cambiando el ritmo radicalmente y transportándonos a paisajes que nos recuerdan a estereotipos reconocidos en grupos británicos del momento. Conducidos así, sin darnos cuenta, nos plantamos al final de una obra que nos deja un regusto extraño pero interesante.


domingo, 9 de febrero de 2020

The detours

"Nos contrataron para telonear a los Rolling en Putney para finales de diciembre de 1963. Yo estaba predispuesto a mostrarme cínico, sin siquiera haberlos escuchado tocar: había resuelto que su reputación se debía a sus cortes de pelo.
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Pero la actuación arrasó conmigo. Nuestro productor, Glyn Johns, me presentó a Brian Jones y a Mick Jagger, que se mostraron educados, encantadores. Desde un lado del escenario los estuve observando y me convertí en un fan instantáneo y de por vida. Mick era misteriosamente atractivo y sexualmente provocador, quizá el primer gran icono de este estilo desde Elvis. Mientras Keith Richards esperaba a que se abriera el telón, iba precalentando agitando los brazos  como las aspas de un molino.
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         Unas semanas después, los teloneamos            de nuevo en el Glenlyn Ballrooom,y vi que  Keith ya no recurría a la maniobra de las aspas, de modo que decidí aceptarla."



                                                        (Pete Townshend. Who I am)






Respuesta de la juventud alemana: Krautrock

"Amon Düül era una comuna artística de Munich cuyo nombre venía del dios egipcio Amón y de la germanización de dyyl, personaje de una fábula de un raro grupo canadiense. Se trataba de once adultos y dos niños que vivían con un dinero común y participaban en gran número de movimientos estudiantiles y políticos de la época. Valoraban más la emoción y el sentimiento que la técnica, por lo que cualquiera tenía plena libertad para expresarse con cualquier medio, y todos los miembros participaban en largas improvisaciones y happenings espontáneos.
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Mantenían relaciones con otras asociaciones que tal bailaban, como la famosa Kommune I de Berlin, y algunos de los que pasaron por ella fueron bastante conocidos en el mundillo radical, como Uschi Obermaier, sex symbol del movimiento estudiantil del 68 alemán, y los futuros fundadores del grupo terrorista Facción del Ejército Rojo.
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Pese a que la banda original, de la que formaba parte toda la comuna, sacó varios discos, mayormente centrados en la improvisación y algo duros de oído, hubo una camarilla compuesta por los músicos  más especializados  que se escindió y forjó el grupo-comuna aparte Amon Düül II, cansada de ver sus ganas de crear música continuamente frenadas por largas improvisaciones  de tipos hasta las cejas de LSD que no recordaban ni cómo se llamaban sus instrumentos"
                                                                                  (Malas hierbas) 





domingo, 2 de febrero de 2020

THE OLD MAN & THE SEA - The Old man & the sea (1972)

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Ole Wedel.......................Voz principal
Benny Stanley...................Guitarra
Tommy Hanssen................Órgano, piano, voz
Knud Lindhard..................Bajo y voz
John Lundvig...................Batería

1ª cara:
- Living dead
- Princess
- Jingoism
2ª cara:
- Prelude
- The monk song 1
- The monk song 2
- Going blind

Bajo la estampa terrorífica de una enorme cabeza amenazante de tiburón blanco, y un título conocido en el mundo del cine, se esconde un espléndido álbum de rock progresivo realizado por una banda danesa, algo poco corriente, puesto que no ha habido muchas formaciones de aquel país que hayan despuntado, sacando los pies más allá de sus fronteras. Tierras nórdicas que han dado y siguen dando poco que hablar en cualquier ámbito de la vida y más aún en una disciplina minoritaria como ésta que tratamos. 
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El rock que practica está dominado por un hammond duro que se extiende gravitante acaparando la atención con un sonido plano y otras veces giratorio con tintes en parte psicodélicos, bajo las manos de un Tommy Hanssen en estado de inspiración. En los estadios más potentes comparte protagonismo con la guitarra parcialmente distorsionada de Benny Stanley que lanza tanto unos riffs poderosos y adictivos, como unos solos agresivos, recordando mucho a unos DEEP PURPLE de los discos que los catapultaron al estrellato en los 70's.

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Resultado de imagen de THE OLD MAN & THE SEA - The Old man & the sea (1972)"Rock que con una producción discreta, realizan unas composiciones básicas, no buscan cabriolas, giros o cambios drásticos, se centran en encontrar el ritmo idóneo, el efecto atrayente sin concesiones a la sutileza, donde el órgano nos castiga y descarga andanadas directas al cerebro. Sonido directo y sobrio con estructuras bien elaboradas y jams que se alargan copadas por solos de teclados y guitarra conviviendo; pocos arreglos, aunque destacan los insertos al piano, que son deliciosos.
La voz de Ole, modulada y vibrante, es el único elemento que intenta poner algo de serenidad dentro de una vorágine musical abrupta y enérgica comandada por las mareas del órgano omnipresente.

Cuando los índices de decibelios bajan es cuando podemos llegar a apreciar en su justa medida la oscura labor de un bajo batallador, y también se observa similitudes con grupos tales como unos primeros YES, FOCUS, ELP, y en su fórmula de órgano descarnado BODKIN, tratados ya en este Blog.



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