"Basta con escuchar a Clapton con los Cream para comprobar hasta qué punto difiere su pensamiento musical del de Mayall. En uno es la ponderación, la calma y el respeto por los pioneros, mientras que en el otro todo es llama, torbellino de ideas, deseo vital de encontrar nuevos caminos"(Alain Dister: El rock inglés)
Un análisis personal de una colección de vinilos que engloba el progresivo desde sus inicios y la década de los 70
domingo, 31 de mayo de 2015
Clapton versus Mayall
Genesis: La primera y mejor etapa llega a su fin
"Nadie aparte del grupo y el círculo inmediato del grupo, sabía que Pete se iba y que éste podría ser nuestro último concierto para siempre. Y al ser el último concierto los ayudantes tenían que pasárselo bien. Hubo un momento en el concierto, en el que Pete estaba en el extremo del escenario y un muñeco en el otro extremo, y las luces estroboscópicas los iluminaban de tal manera que no sabías cuál era cuál. Y, por supuesto, para el último concierto uno de los ayudantes apareció desnudo en el otro extremo y ocupó el puesto del muñeco...Había gente mirando esto, mi mujer por ejemplo, practicamente llorando porque pensaban que éste podría ser el último concierto que hiciera el grupo y teníamos a un ayudante desnudo en el escenario. ¿Así era como iba a terminar todo?"(Tony Banks)
domingo, 24 de mayo de 2015
TOUCH - Touch (1968)
Jon Bordorano...............Batería
Bruce Hauser.................Bajo
Don Gallucci.................Órgano,
piano
Jeff Hawks................... Voz
Joey Newman...............Guitarra
1ª cara:
- We feel fine
- Friendly birds
- Miss Teach
- The spiritual death
of Howard Greer
2ª cara:
- Down at circe's place
- Alesha and others
- Seventy five
A finales de los 60 en EEUU las
bandas con el espíritu progresivo que muestra TOUCH no eran fáciles de
encontrar. Se puede decir que son pioneros de este estilo en su país. Únicamente
iban dar lugar a este Lp, aunque eso no sería freno para que su música se
valorase sobretodo al otro lado del Atlántico teniendo muy buena acogida en las
Islas entre las huestes partidarias de la psicodelia y la vanguardia.
Es una pieza curiosa con un
inicio explosivo provisto de psicodelia y blues a partes iguales que nos traen rápidamente
a la memoria a los PINK FLOYD más jóvenes con Syd a la cabeza. El Hammond suena
potente y vibrante junto a una guitarra muy aguda y ácida recogidos en una estructura
complicada de seguir muy cambiante, caótica y discordante. El encadenamiento de
sonidos sin orden aparente empieza a hacerse moneda de cambio. Se puede decir
que los temas están generados tras sesiones de improvisación y sustancias
psicotrópicas abundantes que dan lugar a pasajes anárquicos, cambios constantes
y una energía que funciona por impulsos.
Las canciones son puras, crudas,
sin armonías ni arreglos, con altibajos. Tan pronto pasan de fases oscuras como
nos encontramos en fases exultantes; muchas veces con acordes tensos, no siguen
una línea definida y parecen el fruto de la inspiración de la experimentación
del momento y del entusiasmo de unos jóvenes con las ideas en ebullición.
Creo que una de las cosas más
interesantes a destacar es el loable trabajo del piano con unas
interpretaciones a manos de Gallucci que dejan patente la calidad musical de
este miembro.
Un disco que no deja de
sorprender conforme avanza, puesto que vamos de sorpresa en sorpresa sin saber
muy bien por donde va a encaminarse en el que la mezcla de estilos es posible.
Eso supone que en ningún momento se va a relajar el oído.
Un álbum auténtico, delirante,
genuino, sin conservantes ni colorantes.
PUNTUACION: (De 1 a 10): 7,8
lunes, 18 de mayo de 2015
El acierto de una banda agónica: "Crime of the century"
"A principios de octubre de 1972, Miesegaes se reune con Davies y Hodgson y les comunica que abandona su mecenazgo del grupo; caballerosamente, les perdona las deudas contraídas, les cede el equipo de sonido e iluminación que habían adquirido y les desea buena suerte. Aquélla fue la última vez que el curioso personaje aparece en los anales del Rock y, en teoría, también tendía que haber sido la última en que aparecieran Supertramp, por que era evidente que Salvo Richard y Roger todos daban al grupo por muerto. A lo largo del año siguiente se quedarán solos e incluso A&M les llega a citar para rescindir su contrato; ante la sorpresa de los ejecutivos, les piden una oportunidad más, un tercer álbum, para el que les conceden un presupuesto bastante ajustado."(Supertramp y los grandes magos del sonido de los 70)
Syd, un genio imprevisible.
"Para la grabación de esta canción -que habíamos hecho en diciembre del año anterior-, Syd sugirió añadir una banda de música. Norman le preguntó si tenía alguna indicación o melodía secundaria: <<Syd, simplemente, dijo: "No....., utilicemos al ejército de Salvación". Conseguí una docena de tipos del ejército de Salvación, y por supuesto no había ninguna partitura escrita. Estabamos todos allí, excepto Syd. Hablé con los músicos y les dije:"Mirad, colegas, Syd Barret posee cierto talento -no hay ninguna duda al respecto-, pero creo que lo podríais considerar un personaje bastante extraño, así que no os sorprendáis cuando llegue." Esperamos media hora más o menos y, al final apareció Syd. Le pregunté qué es lo que tenían que hacer, y dijo:"Simplemente déjales que hagan lo que quieran, lo que sea". Señale que realmente no podíamos hacer eso porque todos irían perdidos, pero así es como tenía que ser."(Dentro de Pink Floyd)
lunes, 4 de mayo de 2015
CARAVAN - In the land of grey and pink (1971)
Pye Hastings.................Guitarra
acústica y eléctrica, voz
Richard Sinclair.............Bajo,
guitarra acústica, voz
David Sinclair................Órgano,
mellotrón, piano, coros
Richard Coughlan......... Batería,
percusión
Jimmy
Hastings.............Flauta y saxo
1ª cara:
- Golf girls
- Winter wine
- Love to love you
(and tonight pigs will fly)
- In the land of grey
and pink
2ª cara:
- Nine feet
underground
a) Nigel blows a tune
b) Love's a friend
c) Make it 76
d) Dance of the seven paper
hankies
e)
Hold grandad by the nose
f)
Honest I did!
g)
Disassociation
h)
100% proof
Hoy estamos ante una de las grandes
formaciones que abanderó un movimiento que se denominaría "Canterbury
scene" ó "sonido Canterbury". La explicación es la gran cantidad
de grupos de vanguardia que nacieron a finales de los 60 tras la explosión
hippy en la región de Canterbury. Con un estilo propio bandas como SOFT
MACHINE, CARAVAN, NATIONAL HEALTH, HARTFIELD AND THE NORTH, GONG etc; aparecen
en escena innovando el panorama a través de la experimentación, el virtuosismo,
la profesionalidad y la búsqueda de nuevos sonidos caracterizados por desarrollos
muy complejos con gran cantidad de jazz aplicado.
En este álbum CARAVAN vive
posiblemente el mejor de sus momentos en cuanto a creatividad se refiere. Son
unos chicos que ya se conocían antes de formar el grupo y en este 3º Lp su
grado de compenetración es total. Su sonido está vivo, es sólido, brillante y
preciso.
La primera cara son temas en los
que descubrimos una amalgama entre el British pop y el rock sinfónico y
progresivo del momento. Ricos en matices, arreglos sutiles, ambientes delicados
y suaves que dan lugar a unas composiciones y letras alegres y simpáticas, muy
positivas y con unas melodías interesantes que desde un primer momento
enganchan emanando un cierto tufillo folk y hippy.
Las canciones están hilvanadas
por un fantástico órgano que se erige como identidad del quinteto y que nos va
a demostrar de lo que es capaz en los solos que nos ofrecerá a lo largo de la
obra. Las guitarras acústicas dan lugar a que el sonido se suavice y se acerque
al folk. Tampoco hay que olvidar a la sección rítmica del grupo porque juegan
un papel esencial también a la hora de dar potencia, vigor y dinamismo.
El tema homónimo del disco es
una auténtica delicia en la que el piano sigue poniéndome la piel de gallina
después de 20 años, y es que está hecho con un gusto exquisito.
La segunda cara está ocupada por
un sólo corte compuesto de varias partes. Desde el primer momento el órgano
ataca con un solo acolchado por un teclado de fondo. Es el momento de pasar a
la improvisación y la batalla; se desmelenan dejando a un lado los temas
simpáticos y pasan a desarrollos jazzísticos complejos. El sonido Canterbury se
presenta sin tapujos.
Melodías fantásticas a cargo de
un órgano que echa humo sobre un ritmo vivo y que van cambiando a lo largo de
la extensa sesión. Una vez más labor
inconmensurable de bajo y batería consiguiendo temas fuertes y compactos.
Conforme avanzan los surcos hacia el final el teclado se vuelve más y más
agresivo en sus solos y la improvisación es ya habitual. Hasta la guitarra
eléctrica se deja ver con unos riffs más asimilados al Rock.
Vinilo fundamental, redondo, sin
resquicios con una calidad muy alta de principio a fin en el que la monotonía
no tiene lugar.
PUNTUACION: (De 1 a 10): 8,9
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