"Se grabó muy poco después de formarse la banda. Está claro que fue un acierto recurrir a nuestras raíces blues para el material. Yo aún tenía gran cantidad de riffs sobrantes de los Yardbirds. Cuando Jeff Beck se marchó, era yo quien tenía que proporcionar abundante material nuevo. En eso, Clapton había sentado en los Yardbirds un importante precedente que Beck se vio obligado a seguir y que, en mi caso, fue incluso más difícil porque el segundo guitarrista se había convertido de pronto en el primero. Y yo sufría la presión de tener que ofrecer riffs propios. En el primer LP aún estaba muy influido por los viejos tiempos. Creo que eso también dice algo. El album estuvo listo en tres semanas".
"Día tras día corren de un lado a otro, aguzan el oído en un sitio o se muestran extrañados en otro, de vez en cuando marcan el ritmo con sus intranquilos pies, mueven la cabeza rítmicamente, aplauden cuando alguna cosa suena extraordinariamente bien, charlan, con tranquilidad o nerviosismo, según el temperamento de cada cual, alargan un papel, un contrato, dispuesto para la firma. Estos hombres inconstantes son los descubridores de nuevos sonidos, de nuevos talentos para la industria discográfica. Siempre tienen que estar al día, pues sus jefes les exigen que de tanto en tanto aparezca en el mercado alguna novedad, requisito indispensable para poder mantener altas las cifras de ventas."
Flavio Premoli................Piano,
hammond, mellotrón, moog, voz
Franco Mussida...............Guitarra
acústica y eléctrica, voz
Giorgio Piazza................Bajo
Franz di Cioccio..............Batería,
voz
Mauro Pagani.................Flauta,
violín
1ª cara:
- River of life
- Celebration
- Photos of ghosts
- Old rain
2ª cara:
- Il banquetto
- Mr 9 till 5
-Promenade the puzzle
Abordamos una de las bandas pioneras del movimiento
progresivo italiano, cuya consecuencia supuso un auténtico terremoto dentro de
ese país, apareciendo grupos de características similares en la concepción
musical hasta debajo de las piedras. Cuando eso sucede la mediocridad se
convierte en moneda corriente y una gran cantidad de esos nuevos proyectos no
llegan más allá de su debut. No es este el caso, al contrario, su leyenda crece
con el paso de los años y un buen puñado de discos que avalan su
profesionalidad y calidad.
Este álbum es la versión que realizaron en inglés de su anterior
LP "Per un amico" cantado
en su lengua natal. Fue tal el éxito que alcanzaron en Italia y Europa, que la
discográfica para conseguir más proyección y mayores beneficios les alentó a
grabar en Inglés. Además fue tan positiva la huella que dejaron, que los
mismísimos EMERSON, LAKE & PALMER
les tomaron como hijos adoptivos, fichándolos para el sub-sello que acababan de
fundar: "Manticore". Eso
fue un trampolín de grandes dimensiones. Este virtuoso quinteto se convirtió
junto a BANCO, BIGLIETTO PER LINFERNO,
IL BALLETO DI BRONZO y otros, en los máximos exponentes de la vertiente
progresiva italiana.
En "photos of ghosts" muestran su predilección por
el uso de instrumentos clásicos, buenas dosis de lirismo y un aire pastoral
presente en muchas ocasiones. Comportan una profunda influencia de unos
primigenios KING CRIMSON cuando escuchamos melodías bajo el patrón -crimson- "I talk to the wind" ó "cadence and cascade", con esa
esencia pastoral a la que me refería y un lirismo sutil y delicado. Incluso la
batería suena igual en su forma a la de Michael Giles. (River of life)
Pero no solo es ese uno de sus referentes, también se nota
inclinación por sus padrinos EL&P, sobretodo en el lado B del disco,
pasajes y texturas más retorcidas, intrincadas y disonantes se alejan del
lirismo adentrándose en un caos controlado donde el piano construye figuras "made in Emerson".
Gran
cantidad de cambios dentro de las composiciones le confieren un fresco
dinamismo y creatividad. El piano es un elemento esencial en la mezcla
realizando un portentoso trabajo tanto en la melodía principal como en los
arreglos, las guitarras acústicas y eléctricas (muy tamizadas) se reparten el
pastel al 50% y los diferentes teclados y sintes
obtienen su episodio de gloria, a veces superpuestos creando una sonoridad
grandilocuente.
El
barroquismo que caracterizó a innumerables conjuntos italianos no es
significativo en este álbum, con un espíritu más próximo al de otras
formaciones europeas y en concreto anglosajonas tal como hemos mencionado.
"Aquel mes de febrero, John Entwistle se enteró de que había otra banda llamada los Detours, de modo que un día volvimos a Sunnyside Road después de un bolo y empezamos a debatir posibles cambios de nombre. Barney sugirió los Who, yo sugerí los Hair. Yo me aferré a mi opción (¿podía intuir de algún modo que la palabra 'Hair' iba a arrastrar a millones de hippies unos años más tarde?). El día de San valentín de 1964 lo decidimos. Nos convertimos en los Who.
"La BBC no pudo frenar el fenómeno. Los nuevos disc jokeys se hicieron famosos. Los grupos les mandaban los discos a ellos.Además, emitían las 24 horas de forma ininterrumpida. A más éxito, también más ingresos por publicidad. Las pulgas acabaron por picar demasiado al elefante BBC.
En pleno apogeo, Radio Caroline llegó a contar con dos barcos, uno al norte (MV Caroline, 763 toneladas, 58 metros de eslora y un motor de mil caballos capaz de llegar a los 14 nudos por hora) y otro frente a Greenore, Irlanda (MV Mi Amigo, 470 toneladas y 200 caballos). Wonderful Radio London tenía una antena de 66 metros de altura (siete más que la columna de Nelson en Trafalgar Square) y su música llegaba a 400 kilómetros de distancia.
En 1967 la BBC dijo basta. Radio London tenía diez millones de oyentes al día y las restantes rondaban las mismas cifras. El parlamento tomó cartas en el asunto con la excusa de que las radios piratas podían un día emitir algo más peligroso que música. El 14 de agosto fueron declaradas ilegales y se conminó a su cierre. Tardaron, pero una a una cerraron. Para entonces la BBC ya se había dado cuenta de su error. La mayoría de los disc jokeys fueron contratados para programas legales.
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