DEODATO -Prelude (1972)

Eumir Deodato................Piano eléctrico, piano

John Tropea...................Guitarra

Ron Carter.....................Bajo

Billy Cobham..................Batería

Airto............................Percusión

Ray Barretto...................Congas

1ª cara:

- Also sprach Zarathustra

- Spirit of summer

2ª cara:

- Carly & Carole

- Baubles, bangles and bead

-September 13

Debut exitoso del brasileño (llegaría a ganar un grammy por su adaptación del clásico de Johan Strauss). Se daría pronto a conocer gracias a su visión acertada de incluir este tema en su iniciación dentro del competitivo mundo de la música.

Su estilo está tremendamente condicionado por su origen. El reconocimiento a nivel mundial que tuvo el sonido de autores cañariños en los 60, grandes creadores y percusionistas, influye de forma determinante en su manera de entender la música instrumental. Sus composiciones van dirigidas en esa dirección, realizando una fusión de jazz y rock con raíces profundamente latinas de aire funky y condimentado con juegos de percusión tradicionales y unos ritmos acentuados e indiscutibles de su país. También se le podía definir como soft-rock acercándose a ambientes ya ocupados por grupos de semejanza comparable como son SANTANA ó BRIAN AUGER, aunque siempre dentro de unos parámetros más suaves.

Un elemento a destacar en sus construcciones son los arreglos tradicionales brasileiros rematados con una diversidad más que notable de secciones de viento y orquestación que son vitales en la confección del "todo". En ello ocupa mucho tiempo y a un buen elenco de músicos.

Sus instrumentales bien podrían ser incluidos en cualquier film puesto que tienen aire cinematográfico, equilibrio y "buen rollo" que conlleva facilidad para su aclimatación dentro de una película, de hecho participó en bandas sonoras para alguna película.

Disco muy sensible y melódico conducido en todo momento sutilmente por el piano eléctrico de Eumir, que llega a incluir en ocasiones disertaciones ligeras en dialogo con la guitarra que también tiene un comportamiento dócil y comedido.

Aquí hay tomate!......Tormato!!

 

"Al igual que para los habitantes de Cataluña o de la región de Victoria (Australia), la montaña de Monserrat y el Monte Macedon (donde se encuentra Hanging Rock), respectivamente, guardan una mística especial, para los ingleses en general y los lugareños del condado de Devon, en particular, Yes Tor representa un enclave de interés mágico.

 

Segundo de los puntos más elevados del sur de Inglaterra -tan solo superado por las High Willhays (seiscientos ochenta metros de altura)-, Yes Tor (seiscientos dos metros) hubiera podido ser el título del noveno álbum en estudio de la banda inglesa, pero por razones un tanto absurdas mutaría al de Tormato."

Las Radios Piratas 1

"Mientras la música pop se había adueñado de Inglaterra, la emisora oficial, la BBC, mantenía su estatus clásico e inamovible. Como consecuencia se produjo uno de los cambios más fundamentales de la década: la aparición de las radios piratas.

 

La BBC no solo era reacia a programar música pop, sino que ejercía una feroz censura. No todo eran Beatles. Ese monopolio hacía que los jóvenes se quedaran sin escuchar decenas de discos. El domingo de Pascua de 1964 apareció una nueva emisora en las ondas, Radio Caroline. ¡Y emitía lo último! Pero ¿dónde estaba? Pues en un barco frente a la costa de Liverpool, fuera de las aguas jurisdiccionales británicas y, por lo tanto lejos de la ley.

 

Radio Caroline no fue la primera. En 1962 ya había aparecido Radio Syd en Suecia. Pero si fue la más importante. El éxito fue tal que en pocas semanas las radios instaladas en barcos anclados en medio del mar fueron muchas: Radio Verónica, Wonderful Radio London, Swingong Radio England, Radio Atlanta....Lo mismo sucedió en el continente con Radio Luxemburgo. Por fin se oía todo lo nuevo, y a veces en exclusiva mucho antes de que apareciera el disco.

 

FUSION ORCHESTRA -Skeleton in armour (1973)

Jill Saward.....................Flauta, voz y sintetizadores

Colin Dawson..................Guitarra

Dave Cowell...................Bajo, harmónica

David Bell......................Batería

Sten Land......................Guitarra, sintetizadores, percusión

1ª cara:

- Fanfairy Suite For 1,000 Trampits - Pt. One

- Sonata in Z

- Have I left the gas on?

2ª cara:

- Ok boys, now 's our big chance

- Skeleton in armour

-When my momma's not at home

- Don't be silly, Jimmy

-Talk to the man in the sky

- Fanfairy Suite For 1,000 Trampits - Pt. Two

Fugaz existencia la de esta banda inglesa, lástima porque parecían prometer a base de un estilo progresivo donde se atrevían con todo. Su testimonio se caracteriza por su dinamismo, eclecticismo y su torrente musical, una vorágine imprevisible, capaces de llevarte de un extremo a otro constantemente subidos en un frenético ritmo de batería.

La voz es uno de sus baluartes, una voz fémina de gran personalidad, brava, potente, desgarrada en ocasiones, capaz de adaptarse a las circunstancias del terreno, incluyendo variedad de registros y jugando un puesto preponderante en toda la obra.

Composiciones construidas con contrastes como denominador común, dando varios giros de orientación drásticos en un mismo tema que le aportan frescura y sorpresa. La guitarra es otro elemento destacado protagonista y conductor, cargada de buena dosis de blues, infunde rebeldía. Aguda y un poco ácida combina un rock endurecido con pasajes de trasfondo jazzie y alguna incursión pop. Música enérgica y condensada que nos lleva en volandas a todo tren.

Llegados hasta aquí podemos deducir que las melodías son muy complejas y a su vez sólidas. Se puede decir que están a la altura de unos GENTLE GIANT en su enredo, pero más cercanas a JETHRO TULL (Talk to the man in the sky) en su esencia y performance juglaresco. Otras formaciones comparables serían BABE RUTH ó COLOSSEUM, incluso hay pasajes que recuerdan a coletillas y variaciones muy frecuentes en el progresivo italiano.

Temas enmarañados pero coloristas y versátiles donde no dilucidamos un hilo conductor, un patrón que nos atrape. Arreglos profusos y elaborados con instrumentación de viento en su mayoría y gran uso de la flauta travesera con solos virtuosos. Los teclados tienen una participación fundamental en la creación de un sonido compacto de fondo, pero cediendo las riendas de tiro a la guitarra.

Disco muy completo y vibrante que no defraudará a ningún amante del progresivo.