"Aún seguíamos tocando un tema de From Genesis to Revelation, la canción del principio titulada -In the beginning-Esa noche se fue miserablemente al garete porque había afinado mi guitarra demasiado pronto antes del concierto y no había estirado bien la cuerda. La guitarra tenía un cabezal muy chungo y cuando llegamos al riff instrumental, la cuerda se soltó a los 45 segundos y salió un sonido horrible, nadie podía saber dónde estábamos, quién estaba haciendo qué. Yo miraba mi guitarra pensando -¿que cuerda es?- y giraba las clavijas de cualquier manera. Fue un mal momento" ("Genesis. El libro de las revelaciones")
Un análisis personal de una colección de vinilos que engloba el progresivo desde sus inicios y la década de los 70
miércoles, 24 de julio de 2013
Anthony Phillips....
El despertar de la juventud...
"Richard Barnes: Salíamos de The Scene Club a tomar un poco el aire -allí abajo se pasaba mucho calor y estaba muy cargado de humo-. Íbamos a hacer la siguiente actividad más cool: pasear por Ham Yard y examinar a los otros Mods. El ambiente eh The Scene era muy húmedo, su sistema de ventilación consistía en un ladrillo que mantenía la puerta abierta, así que muchos chicos estaban en la calle charlando en pequeños grupos, la mitad de ellos anfetamínicos. Pete Meaden había tomado unas seis azules y no paraba de hablar y de chasquear los dedos."("Londres 1960-66")
domingo, 21 de julio de 2013
FRAME - Frame of mind (1972)
Andy Kirnberger.........Guitarra, voz, piano
Cherry Hochdorfer.......... Órgano,
piano, mellotrón, spinet
Peter Lotz.................Bajo,
voz, percusión
Dieter Becker.............. Percusión
y voz
Wolfgang Claus...................
Batería y percusión
1ª cara:
- Frame of mind
- Crusical scene
- All I really want
explain
2ª cara:
- If
- Winter
- Penny for an old guy
- Childrens freedom
-Truebsal
Tras sacar a la luz con pena y
gloria este magnífico álbum único, FRAME desaparecería para siempre y quedaría
olvidado, como muchos otros. Una de las diversas bandas alemanas pertenecientes
al krautrock con una clara influencia del movimiento psicodélico que queda
patente tanto en los teclados como en las guitarras. Unos teclados que dominan el sonido del grupo
absolutamente. El órgano oscuro y pesado gravita sobre las melodías
constantemente ejerciendo su poder a través de los solos que realiza y cuando
es la guitarra la encargada del protagonismo, se mantiene al fondo
estableciendo una capa fría de acompañamiento.
En el disco se respira una
atmósfera psicodélica y un tanto melancólica atribuida al órgano del que
hablamos, las guitarras potentes y roncas y la voz que siendo loable su labor,
tiñen la letra de cierta tristeza y oscuridad. Esta voz es muy similar en el
timbre y temblor a la de Gillan (DEEP PURPLE) ó Byron (URIAH HEEP) y en algún
momento del Lp dota a la melodía de un aire folky.
Temas directos y sencillos en su
concepción pero potentes por la contribución órgano-guitarra sin arreglos que
intenten suavizar la crudeza, siendo el mejor ejemplo "If" el corte
más duro del disco con una estructura heavy por los 4 costados . El tema más largo "All I really want
explain" es el que ofrece más diversidad y cambios, que llegan a ser de
180 grados. El tema más bonito en mi opinión y fuera de esa atmósfera oscura,
"Childrens freedom" que se construye con unas preciosas guitarras
acústicas y la voz limpia, que dan paso a mitad del tema al teclado ligero que
concluye con un solo precioso.
Una joyita perdida, para amantes
de los teclados puros y psicodélicos.
PUNTUACION: (Del 1 al 10): 7,9
ALICE - Arrêtez le monde (1972)
Paul Semama.........Guitarra,
voz
Luc Bertin.......... Piano,
moog, mellotrón y voz
Ian Jelfs.................Guitarra
y voz
Doudou Weiss.............. Batería
, percusión y voz
Alain Suzan...................
Bajo, guitarra, flauta y voz
1ª cara:
- Introduction
- Salina
- Arretez le monde (1)
- Byzance
- Il est
- Arretez le monde (2)
2ª cara:
- Ouverture
- Le roseau
- Quelqu'un qui T'aime
- Franky L'oiseau
- Le Cercle (1)
- Le Cercle (2)
Segundo y último disco de estaba
banda francesa que no tenía nada que envidiar de sus paisanos ANGE. Después aún
lanzarían otro Lp que en realidad no es más que este mismo con diseño diferente
pero en lengua inglesa, ya que ellos cantaban en su francés natal.
La producción es magnífica en
este trabajo. El sonido de los instrumentos es excepcional. Los timbales de la
batería nos parecen estar escuchándolos delante de nuestras narices y el rasgeo
de las guitarras acústicas te eriza el cabello.
Los temas no tienen la
estructura clásica de los grupos progresivos. El minutaje es más bien corto en
la mayoría de los cortes rondando los 3 ó 4 minutos, salvo el último que se
extiende hasta los 6 minutos. Comienzan con introducciones suaves y conforme se
desarrolla va ganando en profundidad instrumental, sin alardes ni concesiones a
la galería, trenzando y componiendo con buen gusto de tal forma que cuando
empiezan a alcanzar un conglomerado de sonido ideal la canción termina en la
mayoría de los casos.
Se trata de un producto muy
heterogéneo y ecléctico. Escuchamos momentos pastorales, guitarras hard,
sonidos de la naturaleza, sonidos evocadores y oníricos, espaciales, marciales
y evoluciones de un progresivo excelente cuyos arreglos son sutiles, todo ello
bañado por las voces que juntas o por separado imprimen a la música armonía y
calor. Sin olvidarse de las incursiones fantásticas del órgano, de la mano de
Luc Bertin. Encontramos fragmentos de orquestación que aparecen y desaparecen a
lo largo de todo el álbum donde destaca la sección de metal y que a modo de
guiño no podemos evitar que nos recuerde al "Atom heart mother" de
los FLOYD.
Se trata de un grupo genuino de
gran personalidad con un sonido que demuestra tener frescura y fuerza a través
de la variedad de sus composiciones y que dejaron un legado que sabe a poco.
PUNTUACIÓN: (Del 1 al 10): 8,2
domingo, 14 de julio de 2013
RARE BIRD - As your mind flies by (1970)
Mark Ashron.........Batería, voz
Steve Gould.......... Bajo, voz principal
David Kaffinetti.................Piano
eléctrico y teclados
Graham Field.............. Órgano
y teclados
1ª cara:
- What you want to
know
- Down on the floor
- Hammerhead
- I'm thinking
2ª cara:
- As your mind flies
by
- Vacuum
- New Yorker
- Central Park
Lo primero que sorprende al
escuchar este Lp es el sonido ambiente que contiene, muy poco corriente y la
voz de Steve. Una voz potente, solida, limpia, radiante, que domina por encima
de lo que va encontrando en el camino y que no se amedrenta ante los
instrumentos. Una voz que engancha y que invita a seguir escuchando.
Este álbum que considero el
mejor de ellos incluye una serie de temas con melodías para nada pretenciosas
dirigidas por los teclados, auténticos protagonistas junto a la voz de Steve. Se
producen unas cortinas de teclados y órgano entrelazados a cargo de Field y
Kaffinetti que son un chorro de energía que derretirán a los amantes de estos
instrumentos. Ausencia de arreglos complicados que consigue que los teclados
suenen puros, en muchas ocasiones con acordes lineales y directos que unido a
la ausencia de una guitarra principal hacen de este trabajo accesible y muy
sinfónico. Sin ir más lejos "Down on the floor" es un corte que se
compone de la voz de Steve y el sonido de un clave a cargo de Kaffinetti.
Atmósferas sencillas,
minimalistas, generalmente al inicio de las canciones, sin virtuosismos en la
ejecución, que imprimen solemnidad. Tempos a medio gas que me recuerdan
terriblemente a PROCOL HARUM, no solo por el ritmo sino también por la
introducción de coros que cubren los temas de un halo de épica que remueve las
emociones y por las composiciones que imitan en algún fragmento a los maestros
de la música clásica.
Su composición estrella es la
que da título al disco. Desarrollos fantásticos por parte de los teclados que
avanzada surgen desde la distancia entrando poco a poco elevando la fuerza con
un órgano desatado que junto con la coral establece un ambiente épico y
trascendental. También encontramos "Vacuum" un tema misterioso y extraño
generador de una atmósfera tensa y "Central park" con el ritmo más
vivo de todos, potente y acelerado hacia el final al estilo del progresivo más
clásico.
PUNTUACIÓN: (De 1 a 10): 7,8KHAN - Space Shanty (1972)
Eric Peachy.........Batería
Nick Greenwood.......... Bajo, voz
Steve Hillage.................Guitarras, voz
Dave Stewart.............. Órgano,
piano, marimbas
1ª cara:
- Space Shanty
- Stranded
- Mixed up man of the
mountains
2ª cara:
- Driving to Amsterdam
- Stargazers
- Hollow Stone
Una obra emblemática de la
llamada escena Canterbury. Un movimiento que nació cerca de Londres, en la
ciudad de Canterbury donde se establecieron una serie de jóvenes con inquietudes
que iban más allá de la psicodelia. Grupos abanderados de este estilo son GONG,
SOFT MACHINE, CARAVAN, EGG, NATIONAL HEALTH.....cuyo sonido estaba basado en
los estilos Jazz - fusion, progresivo , experimental o avantgarde intentando
innovar. De la escisión de miembros de estas formaciones nacían otras dentro
del estilo. Una de ellas sería KHAN, cuyo corto periplo se reduce a este Lp. Único,
pero genuino en su especie.
Coincidirían dos miembros
curtidos y que ya habían colaborado en otros grupos de la esfera Canterbury en
distintas ocasiones. Tanto el teclista Dave Stewart como el polifacético Steve
Hillage estuvieron en las filas de URIEL ó GONG. Sus carreras hasta llegar aquí
fueron paralelas y muy experimentadas; de hecho este álbum es totalmente maduro,
obra de gente conocedora tanto de los instrumentos como del espíritu
canterburiano. No sería justo olvidar la gran labor realizada también tanto por
Nick el bajista , como por Eric el batería.
Un disco imprescindible donde
Steve se nos revela como un guitarrista versátil dominando a lo largo de los
temas la faceta hard, jazzy, rock, space, soft, de manera que muestra la
capacidad imaginativa y de improvisación de la que hace gala en ese momento de
su vida alcanzando niveles altos de inspiración. Desarrollos hiper-creativos
que no cesan, equilibrados por el efecto balsámico del hammond de Stewart cuya
labor a lo largo del disco es también impresionante y encomiable.
Un álbum tremendamente creativo
donde los temas diferentes destacan por sus cambios radicales de tal forma que
nos parece estar escuchando un nuevo tema, sin embargo son fragmentos dentro de
una misma canción. Difícil aburrirse , entrando constantemente en atmósferas
sugerentes con desarrollos brillantes que atraen al oyente. Tal vez el tema más
jazzístico en mi opinión sea "Driving to Amsterdam". Como ejemplo de
caos e improvisación podríamos hablar de "Stargazers" con un ambiente
complejo y extraño terminando con un guiño a una versión de los BEATLES.
Un trabajo más estructurado en
unas ocasiones y de más improvisación en otras, pero todos escritos por
Hillage. La producción del disco, excelente.
PUNTUACION: (De 1 a 10): 8,7
jueves, 11 de julio de 2013
Lo que suponía King Crimson
"Robert Fripp escribió el 28 de marzo en el café donde ensayaban: "El principal ánimo de King Crimson es organizar la anarquía, utilizar la fuerza latente del caos, y permitir la interacción de influencias variables para encontrar nuestro propio equilibrio. Entonces la música fluye por si misma sin seguir unos patrones predeterminados. El repertorio tan diverso tiene como tema común el que representa los cambios anímicos de las mismas cinco personas"("Robert Fripp & King Crimson. Musica de alto riesgo")
Año 1960....
"Otro productor con un futuro rutilante iba a debutar este año. Berry Gordy, ex boxeador, ex albañil y ex tapizador de coche. Tenía 26 años y vocación musical. Pide a su familia que le presten 50.000 pesetas para empezar a producir discos. Funda la Motown, que es una síntesis de Motor-Town (Ciudad del motor) homenaje a Detroit, la ciudad de las fábricas de coches, donde se va a cocer el "sonido Detroit". La clave de la Motown radicará en su música marrón" o mezcla de rock'n'roll dulzón y algunos elementos de gospel."("1954-1984. 30 años de Rock")
Robert Fripp......
"Mi madre me compró una Egmond que tenía las cuerdas tan duras que para afinarlas necesitaba unos alicates. ¡Terrible!. Tardé quince años en liberarme de los malos hábitos adquiridos por culpa de aquella guitarra."("Robert Fripp & King Crimson. Música de alto riesgo")
domingo, 7 de julio de 2013
TRAFFIC - When the eagle flies (1974)
Jim Capaldi.........Batería,
teclados y voz
Rosko Gee.......... Bajo
Chris Wood.................Saxofón y flauta
Steve Winwood.............. Guitarra,
teclados y voz principal
1ª cara:
- Something new
- Dream Gerrard
- Gravellard people
2ª cara:
- Walking in the wind
- Memories of
Rocka'n'Rolla
- Love
- When the eagle flies
Me encantan los grupos como TRAFFIC
en los que hay una comunión excelente entre piano y teclados a la hora de hacer
pasajes instrumentales. Este fue su último trabajo con la formación que los lanzó
al estrellato. 20 años después resucitaron con su columna vertebral (Winwood -
Capaldi) realizando un trabajo digno pero que no caló y ante la perspectiva
decidieron seguir como hasta entonces,cada uno por su camino. Sin embargo la
despedida en los 70 con este "When the eagle flies" dejaron el listón
muy alto, que aunque no estuviera a la altura de los 2 grandes vinilos que
vieron la luz antes que éste, es un disco repleto de buenos temas con
desarrollos instrumentales preciosos que saben a poco porque cuando los estás
degustando, precisamente la canción está terminando la mayoría de las
ocasiones.
TRAFFIC era una banda que tenía
la peculiaridad de ser accesible en sus melodías y a la vez establecer
composiciones y arreglos muy elaborados, sobretodo en las obras hacia el final
de su vida. En esta se echa de menos el colorido y calidez que imprimían las
percusiones de "Reebop Kwaku Baah" y también sorprende la utilización
del mellotrón que era inusual en ellos. Sin embargo tanto Winwood como Capaldi
están espléndidos con sus respectivos instrumentos y con la vena de la imaginación
clara y fresca profesando un rock progresivo muy característico por ser
bastante indefinible y variado pero de una calidad difícil de superar. Por
tanto se trata de un disco no esencial pero sí muy apetecible.
PUNTUACION: (De 1 a 10): 8,2
MANFRED MANN'S EARTH BAND - Manfred Mann's earth band (1972)
Manfred Mann......Órgano,
sintetizadores, voz
Colin Pattenden.......... Bajo
Mick Rogers.................Guitarra
y voz principal
Chris Slade..............Batería
1ª cara:
- California Coastline
- Captain Bobby Stout
- Sloth
- Living without you
- Tribute
2ª cara:
- Please Mr. Henry
- Jump sturdy
- Prayer
- Part time man
- I'm up and I'm leaving
Más fuera que dentro de la
esfera progresiva nos presentan este primer trabajo, los chicos de Manfred Mann.
La cubierta de este redondo tiene una performance que está dentro del estilo
que se plasmó a lo largo de la década de los 60. (El grupo al completo en la
portada intentando ser creativos y originales en imagen)
Manfred, hombre inquieto y curtido ya en
muchas batallas, termina por formar una banda con la que parece haber
encontrado la sintonía precisa. Es el primer trabajo como EARTH BAND. Una obra
ecléctica en la que se observa una incipiente atmósfera progresiva, pero nada
que ver todavía con sus obras posteriores. No obstante se trata de un Lp con
una serie de canciones de gran calidad. Una música salpicada de diversos
estilos que Manfred había trabajado en años y formaciones anteriores.
Encontramos rhythm and blues, rock and roll, blues rock, todo ello tamizado por
una leve película progresiva y orientado bajo una contundente sección rítmica
por parte del bajo, mandando en todo momento y llevando el tiempo de los temas.
"Captain Bobby Stout", "Jump sturdy", "Prayer",
"Part time man" son perlas que no pueden pasar desapercibidas.
Este Lp merece la pena conocerlo
sólo ya por esa serie de fantásticas canciones que contienen un desarrollo y un
ritmo impresionantemente contagioso con fragmentos exquisitos que recuerdan a
TRAFFIC, otra banda que recordaré más adelante y que realizaron una serie de
Lp's magníficos.
PUNTUACION: (De 1 a 10): 7,7
viernes, 5 de julio de 2013
Tony Banks: (Peter Gabriel.....)
"Peter empezó a desarrollar una personalidad
escénica porque le costaba mucho estar en el escenario. Era un tío retraído,
bastante tímido, y de repente descubrió una manera de decir cosas absurdas
entre las canciones una manera de comunicarse con el público que parecía
funcionar bien"
("Genesis, el libro de las
revelaciones")
Nick Mason:
"El
Marquee era el club musical arquetípico. Los camerinos eran diminutos, impregnados
de sudor y del fantástico aroma de la colonia barata para hombres -siempre
mucho más sencillo que intentar ducharse en un fregadero-, y en una noche de
éxito tenían el ambiente típico de una fiesta de estudiantes en un ascensor Por
lo demás, era mejor dirigirse a la parte trasera del bar, donde se dispensaba
una buena cerveza en vasos de plástico, por si acaso los clientes se ofendían
por la música o entre ellos mismos. Salías a tocar sabiendo que podías acabar
mojado, pero al menos podías evitar heridas severas si no abandonabas el
escenario."
("Dentro de Pink Floyd")
Peter Gabriel: (........hablando del primer Lp de Genesis)
"La primera vez que consigues tener el producto
físico en tus manos sientes una gran emoción. Quieres enseñárselo a todos tus
amigos. Creo que la idea de Jonathan era que la carátula negra pareciera una
réplica al álbum blanco de los Beatles lo que no era una mala idea, pero yo no
quería que saliera ningún texto en la portada. Incluso ahora sigo luchando para
intentar que no salga ningún texto, pero al menos en ese caso me podía consolar
con el hecho de que la imagen fuera bastante simple"
("Genesis, el libro de las
revelaciones")
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