LISTENING- Listening (1968)

 

Michael Tschudin.............Voz, teclados, congas

Walter Powers.................Bajo

Peter Malick ...................Guitarras

Ernie Kamanis..................Batería, voz

 

1ª cara:

- You're not there

- Laugh at the Stars

- 9/8 Song

- Stoned is

- Forget it, man!

2ª cara:

- I can teach you

- So happy

- Cuando

- Baby: Where are you?

- Fantasy

- See you again

 

Poco o muy poco se sabe de estos muchachos, que a finales de los 60 irrumpieron con el álbum que puso comienzo y fin a su exigua carrera, y que sin embargo dejó una honda huella allí en su tierra, Boston, donde llegarían a convertirse en líderes de un movimiento denominado Bosstown Sound, insignia de los nuevos sonidos que estaban empezando a nacer en aquella ciudad dentro del Rock. Sin mucha repercusión la corriente fue breve como muchos de los grupos que lo encabezaron.

 

1968,  casualidad o no,  fue un año que en mi opinión supuso  una transformación dentro del rock, pasando de la juventud a la edad adulta, coincidiendo con una Europa agitada en busca de su identidad, comenzando un periodo en el que ya no se conformaban con realizar música para alegrar el alma y ahogar las penas, había que buscar algo más, había que explorar, había que expresar, había que experimentar, realizar una introspección en muchos ámbitos de la realidad. Todo eso empezó a reflejarse en el rock, y la psicodelia junto al consumo masivo de drogas, abrieron el camino hacia esa búsqueda de la deseada verdad.

 

La banda se movía a las mil maravillas en la escena psicodélica, estilo que despunta por encima de todo en su música. Compuesta en prácticamente el 100% por su teclista Michael Tschudin, muestra una forma avanzada, vanguardista a la hora de ejecutar tanto el piano como el órgano, este último con un sonido propio personal en algunas de las composiciones, que lo señala como un personaje innovador capaz de atreverse con cualquier vertiente. (Laugh at the stars, es un botón de muestra de la vitalidad, inspiración y desparpajo al piano). No hay necesidad de grandes arreglos, se hace uso de improvisación en algunos momentos, pero la crudeza del sonido en algunos fragmentos tiene la belleza de lo puro y natural.

 

Pero como muchas formaciones en sus inicios, practicaban una mezcla de las tendencias que iban surgiendo en la escena underground, con lo ya existente, creando nuevos conceptos a partir de los modelos más extendidos. Así pues, se puede decir que también realizaron incursiones en el proto-prog y el hard rock, aunque los guiños a todo lo que pasaba por sus manos son numerosos, jazz, canterbury, latino, pop británico, etc.

 

El álbum es una maravilla, único en su especie, absoluta vanguardia que va surgiendo tema tras tema sorprendiendo de principio a fin. Me pregunto, si hubieran continuado, cuales habrían sido finalmente los derroteros por los que se hubiesen decantado; difícil de contestar escuchando este disco. Sus letras ácidas (y nunca mejor dicho), se caracterizan por sus ambigüedades y segundas intenciones hablando sobre la marihuana y las sustancias psicotrópicas, muy ligadas a la música psicodélica.

 

El Lp suena fresco , original y rompedor con un órgano dominante, vibrante, como yendo y viniendo con subidas y bajadas, de reflejos lentos y onírico en ocasiones. Un piano con una forma de tocar singular por entonces, con picados, saltos, barridos, encadenados, constantes cambios de melodía, cambios de ritmo tremendos (Laugh at the stars).  Guitarra ácida por los cuatro costados, percusión de gran calidad, atmósferas lisérgicas, extrañas, con una estructura afín a grupos tan dispares como IRON BUTTERFLY del in-a-gadda-da-vida, PINK FLOYD de Syd Barret , SOFT MACHINE ó TOMMY JAMES AND THE SHONDELLS.

Su primera cara, es más psicodélica y proto-prog, la segunda se compone de un abanico entre los que se encuentran la  British invasion y el hard. Cuando, es una curiosa pieza de tintes mexicanos, con estribillo cantado en castellano a coro y a duras penas, de aire festivo con un piano eléctrico precioso y ritmo cálido en percusiones, que desemboca en un torrente de grand piano. Según cuentan en los créditos forjada en una juerga de borracheras, gracias a un amigo al que llaman 'Willy el loco', vamos, inspiración en los momentos más bajos. Gran temazo, Baby: Where are you?, vanguardista, creativo en su concepción y desarrollo, guitarra en barrena improvisando de manera delirante en el solo central, voces en off, filtros, y un maravilloso triángulo órgano-clave-piano. La guinda del pastel es un potente hard rock como extensión del are you experience? de Hendrix, con un bajo al estilo de Noel Redding y una batería propia de Mitch Mitchell.

 

Si lo tenéis a mano no os lo penséis, no os arrepentiréis, un verdadero descubrimiento.

El Zeppelin vuela bajo

 "No me importa estar en segunda fila. No me gustaría estar en primera línea como Jimmy. Un artista de ese tipo es un exhibicionista nato. Cada uno tiene que hacer lo que tiene que hacer, y si yo soy bajista, en lugar de tratar de liderar con mi instrumento y destacarme, prefiero dar una buena y sólida línea de bajo"

                                          (John Paul Jones) 

NOT TO BE REPRODUCED

ROGER DALTREY "One of the boys" (:1977)

Lo llevó a cabo en los mismos estudios donde grababa con THE WHO. En

este álbum coescribió temas, algo que no hacía desde 1970. Para realizarlo

llamó a varios de sus amigos para que colaboraran en él. Allí coincidieron

personajes como Paul McCartney, Eric Clapton, Alvin Lee, Mick Ronson y 

los compañeros  John Entwistle y Keith Moon

 

BRIAN PROTHEROE "I/YOU" (:1976)

Músico, actor y narrador inglés, en cuyo disco hubo colaboraciones como la de

Simon Phillips o Ian Anderson y Barriemore Barlow de JETHRO TULL. Algunas de sus canciones se caracterizan por tener juegos de palabras o palabras sin sentido. Ese año 1976 dejó momentáneamente su carrera musical para dedicarse al cine y al teatro

PACIFIC SOUND- Forget your dream (1972)

 

Chris Meyer....................Voz

Marc Treuthardt............Guitarra y bajo

Roger Page ...................Órgano y teclados

Diego Lecci.....................Batería

 

1ª cara:

- Forget your dream

- Erotic blues

- Drive my car

- Thick fog

- Ballad to Jimi

2ª cara:

- Gyli gyli

- Ceremony for a dead

- If your soul is uncultivated

- Gates of hell

- The drug just told me

- The green eyed girl

 

A mitad de los años 60 la "British invasion" alcanzó las cimas de los Alpes suizos y bajó por sus laderas impregnando de su esencia a toda la escena musical juvenil. Muchas de las bandas que empezaron a brotar allí, se forjaron en las escuelas y clubs de juventud queriendo imitar a sus héroes. Sin tener raíces propias en Blues o rock'n'roll fue realmente difícil para aquellos emprendedores desarrollar originalidad. La mayoría de las bandas tocaban versiones de sus ídolos internacionales en muchos eventos que consistían sobretodo, en  sesiones dentro de locales preparados para el baile de jóvenes.

 

Así es como comenzaron su breve existencia PACIFIC SOUND. Cuatro amigos del Cantón de Neuchatel, deciden unir fuerzas y se inician como la mayoría, realizando sesiones en salas de baile versionando a los grandes surgidos en las islas británicas. Un buen amigo, que llegaría a convertirse en el manager, les recomendó que en lugar de seguir haciendo mover el esqueleto al público juvenil, se internaran en un estudio en busca de composiciones originales. Funcionó, y el cuarteto se puso a generar sus propias ideas.

 

Empezaron a realizar contactos con su amigo representante y se organizaron conciertos en los que demostrar su valía. Su reconocimiento como grupo irrumpió en ellos y la grabación de singles fue el siguiente paso. Después de circular un tiempo por los escenarios con estas piezas inéditas, llegó el momento de dar un salto y grabar un LP, este que suscribo. Como resultado fue un gran disco dotado de piezas interesantes, lo que los catapultó para una serie de conciertos de carácter internacional. Debían proveerse de material para estos eventos, pero no tenían capital para ello. Había que pedir un crédito al banco para hacer frente a los gastos. Este hecho supuso que tanto Yves Dubois, como el teclista Roger Page  entraran en pánico. La sola idea de la incertidumbre económica que se cernía fue suficiente para que Roger Page abandonara. Se hizo un esfuerzo por no entrar en barrena y consideraron que la incorporación de un nuevo teclista arreglaría los problemas. Pero Page (que no era el primo suizo de Jimi), era una pieza fundamental con enorme creatividad a la hora de componer, por lo que el proyecto no aguantó y se vino abajo. Ese fue el final de una bonita amistad y una formación que podía haber dado mucho de sí.

 

Una vez hecho el repaso de su escueta biografía, ciñéndonos al análisis de su única obra de título premonitorio, debemos decir que es un claro exponente de influencia por parte del rock que se venía haciendo en Inglaterra, Alemania y Francia principalmente con tendencias como la psicodelia muy palpable, blues, garaje, pop, jazz o progresivo, todo un paisaje cromático. Ejemplo conciso de hasta qué punto habían bebido de distintas fuentes de estilísticas.

 

En los dos primeros cortes el órgano se pone 'vibrato' y fuzz sonando cristalino y potente, pura psicodelia, dominante de principio a fin conduciendo y construyendo la melodía principal donde la rítmica se deja llevar, el bajo hace un trabajo encomiable y la guitarra, acompaña la línea del teclado que incisivo se ceba en ataques de un solo acorde o nota. La voz de Chris Meyer, cantando en inglés, es algo anárquica e impredecible sorprendiéndonos a lo largo de todo el lote (Erotic blues, Gyli Gyli), teatral, dejando patente en algunas ocasiones que no se le puede exigir mucho,  no estaría a la altura. Algo singular que no había apreciado nunca es el diálogo órgano-voz que se produce en Erotic blues.

 

La guitarra toma la iniciativa emergiendo con un fuzz potente a partir del 3º tema, Drive my car, junto a un órgano que sigue afilado y comandando las melodías (Page aparece en la firma de todas las composiciones), pero el protagonismo de las 6 cuerdas está equilibrado. Mucho ácido en Thick fog a cargo de guitarra y órgano nuevamente, llevado a extremos. Se cierran los surcos de la 1ª cara con Ballad to jimi, uno de los primeros en escribir, mucho antes de que apareciera el Lp, por tanto no se incluía en la grabación original.

 

Comienza la 2ª parte con Gyli Gyli, de aire festivo y estrafalario en la voz de Chris (Se pega toda la canción riendo) junto a una melodía pop sencilla a base de órgano ambiental, suaves percusiones, teclas de ¿piano eléctrico? o sintetizador y ritmo shuffle. En Ceremony for a dead e If your soul......la guitarra se muestra muy aguda pero ordenada sin fuegos artificiales, Gates to hell rinde homenaje al blues con una pieza extensa conteniendo los pilares básicos del Rythm'n' blues, acabando con The drug just told me y The green eyed girl, que tampoco fueron integrados en la edición original por tratarse de singles ya publicados anteriormente.

 

En resumen un trabajo primitivo atractivo que muestra unas partituras de concepción sencilla es su elaboración, sin arreglos ni refuerzos, donde se intuye cierta improvisación inserta en el interior de la estructura, la cual se muestra algo ambigua, que ha crecido sin un orden definido y sin finales preconcebidos, saliendo con descenso de volumen hasta desaparecer. La corta duración de la mayoría de los títulos, (salvo excepción no llegan a los 3 minutos), es una evidencia de esta dificultad inicial del grupo en la creación. Pero ahí estaba Roger Page, con su magia al poderoso y elegante órgano para salvar los muebles, demostrando su situación por encima del resto en cuanto a pericia e iniciativa a la hora de escribir. Un teclista que se perdería para siempre, con un estilo particular y un potencial alucinante. Sin embargo Diego Lecci, el batería no participó en la firma de ninguno de ellos.

 

En algunas fases su música se asemejan al primitivo progresivo sinfónico de PROCOL HARUM ó MOODY BLUES, pero en la mayoría, más ácidas, se acercan al chirriante sonido de IRON BUTTERFLY y otros grupos psicodélico-progresivos.